“挑戰”自身創造力的極限 | 建築家安藤忠雄

現代的建築一般多使用玻璃，但我堅持混凝土建築，是因為我要“挑戰”自身創造力的極限。

雖然混凝土是具備耐震、耐燃與耐久性的近代建材，但過去普遍認為這種素材根本不具美感，一直都被當做打底的材料，用在建築物的基礎架構上。建築界中，柯布西耶、路易斯·卡恩以及日本的丹下健三等人，都曾嘗試以混凝土表現粗獷質感，那是高度藝術的展現。一般說到混凝土，人們心中浮現的多是水庫或橋樑等，只注重強度與功能的土木建造物。

實際上，我在70 年代開始使用混凝土，不是隻有美學上的企圖。要在有限的預算與建築土地上要求最大空間，內外牆一體成形的清水混凝土，是最簡單且最節省成本的解決之道(就當時而言)。但從第一棟個人住宅開始的幾個專案，讓我感到這種材料與工法擁有極大的利用空間。這種可塑性是指，只要先做出模板然後灌漿，就都能隨心所欲做出一體成形的形狀。這並非意味著能以雕刻的方式蓋出建築物。對我而言，能以最原始的造型，表現出自己想要建造的空間，才是混凝土的魅力所在。

尋找屬於自己的清水混凝土

捨棄裝飾、直接展現材料質感的美學，是初期現代主義的基本原則，同時也是日本式建築的感性之處。換句話說，我想以質樸的混凝土來創造的，可說是現代日本“民宅”。那是為了讓人們在心中只留下對空間的體驗，而創造出樸素又充滿力量的空間;一種藉由牆壁圍

築營造的空間感和外界射入的光線，就能道盡一切的赤裸建築。要實現這種建築理想，在牆面上追求的是細緻而非力道，是觸感的平滑與柔和而非粗獷。

要做出平滑的質感，只要在混凝土中加水，提升流動性即可。但是水加太多，耐久性便會降低;如此一來，只能將混凝土儘量攪拌濃稠，並慎重地以井然有序的方式灌漿。

事務所開設後不久，每到工地灌漿那天，我都會加入工人的行列，一起手拿竹棒。如果有人做事馬虎，我都會大聲斥責甚至動手打人，以求他們盡全力做到最好。能否激發建造者對自己工作的榮譽心，也就是清水混凝土的成敗，在於建築家與施工現場工人之間是否有穩固

的人際關係。

依照我的清水混凝土工法，從模板的分割到螺栓、釘子的位置都包含在設計中所建造出來的，是“住吉長屋”之前一個建築叫做“雙生觀”，這也是我個人的混凝土建築基本風格的確立。

今後我仍想用清水混凝土更進一步追求建築的可能性……話雖如此，事情可沒那麼簡單。對於21 世紀全球所面對的資源、環保、能源問題，目前我們所用的工地現場灌漿技術，正逐漸失去說服力。

我想再次超越極限，找出屬於我自己的混凝土風格。