影響世界的名宅

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每一座偉大的代表性住宅，都是歷史的活化石，不僅成為當地文明的象徵，更猶如一個個座標，全方位展現著當地近幾百年來興起、輝煌、衰落、重生的歷史。

迴歸自然的最高境界

——流水別墅

在美國賓夕法尼亞州西南的阿巴拉契山脈腳下，有一棟別墅悄然生長在瀑布之上的巨石之間。它背靠著陡崖，水泥的大陽臺疊摞在一起，它們寬窄厚薄長短各不相同，參差穿插著，好像從別墅中爭先恐後地躍出，懸浮在瀑布之上。

它就是有著“最偉大的美國現代建築”美譽的流水別墅(Fallingwater)。

弗蘭克·勞埃德·賴特(FrankLloydWright)

工藝美術運動美國派主要代表人物

美國最偉大的建築師之一

按照賴特的想法，“流水別墅”將背靠懸崖，生長在小瀑布之上的巨石之間，水泥的陽臺疊摞在一起，它們寬窄厚薄長短各不相同，參差穿插，像是從別墅中爭先恐後地躍出，懸浮在瀑布之上。

而那些懸挑的大陽臺則是別墅的高潮。最下面一層、也是最大和最令人心驚膽戰的大陽臺上有一個樓梯口，從這裡拾級而上，正好接臨在小瀑布的上方，溪流帶著潮潤的清風和淙淙的音響飄入別墅，這是賴特永遠令人讚歎的神來之筆。

賴特與流水別墅出現在1983年的《時代》封面上

1963年，賴特去世後的第四年，埃德加·考夫曼決定將別墅獻給當地政府，永遠供人蔘觀。

別墅共3層，面積約380㎡，以2層起居室為中心，其餘房間向左右鋪展開來，外形突出塊體組合，使建築帶有強烈的雕塑感。

兩層巨大的平臺高低錯落，一層向左右延伸，另一層層向前方挑出，幾條石牆交錯穿插在平臺之間。

室內空間的處理堪稱典範，室內空間自由延伸，相互穿插;內外空間互相交融，渾然一體。

室內使人猶如進入一個夢境，通往巨大的起居室空間之過程，正如經常出現在賴特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然後進入反方向上的主樓梯透過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進入起居的二層。

進入二樓起居室，打通的流動空間，沒有任何隔闔。房間的一面全是窗，窗外是森林。長沙發沿窗擺置，看樣子，開派對時可以坐滿了人，空間仍覺綽綽有餘。

光線流動於起居的東、南、西三側，最明亮的光線從天窗瀉下，一直通往建築物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側呈圍合狀的空間較為昏暗。

自然光線的巧妙運用，讓這個內部充滿了生機。

流水別墅建築在溪水之上，與流水、山石、樹木自然地結合在一起，運用幾何構圖，在空間的處理、體量的組合及與環境的組合上均取得了極大的成功，內外空間互相交融，渾然一體，為有機建築理論作了確切的註釋。

最好的藝術能透過歲月傳達它的資訊，它以深沉而耐人尋味的方式述說著最重要的事物。作為賴特最具代表性的建築作品，流水別墅被美國建築師協會特別認定為賴特對美國文化做出貢獻的17座文化建築之一，被美國《時代》雜誌稱為20世紀最偉大的住宅。

現代別墅的開端

——薩伏伊別墅

1928年，薩伏伊夫婦找到柯布西耶(LeCorbusier)，希望他設計一座鄉間別墅。建造場地是一塊約2.8公頃的綠地，被樹林包圍，面對塞納河美麗的景觀。柯布那時候在筆記上寫：“景觀很美，草地和樹木都很美，我們會盡量不改動。房子會像一個物體一樣落在草地上，而不擾動任何東西。”

夫婦倆提出了很多具體的要求，但實際上柯布西耶並沒有受到太多限制，他得以從自己的建築理念考慮問題。薩伏伊別墅於是成為了最能體現柯布西耶建築觀點的作品之一。

大人物柯布西耶，天才建築師，作家，畫家，無人能及的辯論家，他在20世紀初，藝術黃金時期的巴黎，參與了席捲了文化、藝術等多個領域的先鋒運動，在立體主義盛行的年代，獨樹一格引領了20年代的“純粹主義(Purisme，1920-1925)”美學潮流。

這座別墅，根據黃金分割的比例設計，比正方形稍長的矩形平面被等分成16份，在入口等位置又進行了細分，像試卷上一條簡單的幾何題。統一白色粉刷外牆，唯一可稱為裝飾的就是條形長窗。

大廳中的四根圓柱引導來訪者走向別墅內的斜坡。這個斜坡幾乎可以在別墅的任何角落看到。沿著這個斜坡可以從一層到達二層，直到三層的日光浴場。

薩伏伊別墅使用了水平長條窗，這在柯布西耶的早期作品中也有使用。與同時代的其他建築師不同，柯布西耶喜歡使用木條窗，而非金屬窗。這可能是因為木條窗中的玻璃較外牆面稍向後退，這樣一來整面牆看起來像是由若干平行的平面組成。

房間裡最重要的裝置就是一個巨大的斜坡，兩邊有簡單的管狀扶手，通向主要的起居區。起居區裡有個巨大的廚房，裝備有當時所有的先進器具。自然光透過鋼框的條狀窗戶撒滿主要的房間。幾個浴室是衛生學與運動狂的神祠;裸露的管道都能裝備一艘潛水艇了。

即便在這些私密的空間中，整個的感覺仍然是技術性的，是內斂的。沒有任何無關或是裝飾性的東西，沒有薔薇花飾也沒有裝飾線腳，沒有任何炫耀或裝飾。

整幢房子採用的視覺語彙無一不源自工業，人工照明採用的是廠房的照明燈。幾乎看不見傢俱的影子，因為柯布西耶曾建議他的客戶將室內佈置保持在最低限度，薩伏伊夫人曾表示想在起居室裡佈置一把扶手椅和兩個沙發，結果遭到柯布西耶的嚴重警告。“如今的家居生活正在因為我們必須要有傢俱這種可悲的觀念而陷入癱瘓”

1985年至1997年，薩伏伊別墅被徹底的翻新了一遍。現在，它處於國家紀念物中心(法語：Centredesmonumentsnationaux)的管理之下，全年向遊客開放。2016年被列為世界遺產。

美國曆史名錄

——邁耶道格拉斯住宅

道格拉斯住宅是白色派作品中較有代表性的一個，其設計者是大名鼎鼎的理查德·邁耶。道格拉斯住宅猶如天然的傑作，清新脫俗，一塵不染。室外的樓梯和高聳的煙囪，還有橫向的頂，透明的玻璃，構成了它的所有。

整座建築坐落在密歇根湖湖畔，整體地勢十分陡峭，整個坡道從道路以西，向密歇根湖傾斜落下。由於在陡坡上，住宅的穩定性差，住宅入口難以設定，於是邁耶在山坡上墊出一塊平地，穩定地勢，然後通過“引橋形式”連線公路與住宅，引橋直接連線屋頂。這就造就了這座建築的與眾不同，他的入口位於屋頂。

在建築視線景觀體驗上，從公路是看不到建築，必須走過引橋，才能看見這一座五層的建築，然後通過建築和周邊植被的遮擋，又必須得走到建築中才能看見建築前方的密歇根湖。給人多重體驗，整體景觀有層次。

在屋外的部分設定了一座以金屬欄杆扶手構成的懸臂式的樓梯，而它也清楚連線了起居室和餐廳層的戶外平臺，而形成一套流暢的垂直動線系統。在住宅的外觀有一個金屬煙囪，使整幢房子看起來更具有現代感。

在建築的設計上，既有大體量設計，也有小體塊設計，具有層次。在建築正面用大量玻璃，可以更好的享受前方的風景;而在建築後面則用多的實牆面，起到景觀分層的作用。前後虛實結合，讓建築更加完整。

在建築的內部，功能完整，大小空間之間，功能使用之間相互呼應，給人不同的體驗。最後在建築的顏色上使用的是邁耶最喜歡的白色，在山林中的白色與湖水的天藍色遙相呼應，自然的融合在一起。

這座1973年完成的著名建築“道格拉斯住宅”已被列入美國國家歷史名勝名錄，成為值得儲存的文化資源。

唯一建成“風格派”的建築

——施羅德住宅

作為著名的“風格派”運動(DeStijl)在建築領域唯一建成的作品，施羅德住宅是現代建築史上一座具有標誌性意義的建築。或許以時間順序證明其歷史地位並不恰當，但施羅德住宅的完成比薩伏伊別墅要早了4年。

施羅德住宅坐落在街道的盡端與隔壁的磚制住宅相鄰，另一側是當時的防禦線。

初看這座建築，從外觀上人們很難發現這座現代建築的里程碑實際上是一座木結構的房子。起初裡特維爾德打算用混凝土來建造，但是高昂的造價使他放棄了這個想法。取而代之以更省錢的方法：基礎與陽臺用混凝土建造，隔牆則是一般的抹灰磚牆，整個建築的門窗框與樓板都是木製由木樑承託，鋼架與金屬網被用來更好地承重。

立面的設計忠實於風格派的繪畫，每一個構件都有它們自己的位置、形狀及顏色。顏色被用來區分立面系統：白色在最外層，灰色表示陰影，黑色的門窗框以及一系列色彩明麗的線性構件。

這些構件、體塊從室外到室內儘可能保持一致，顏色區別不大，增強了室內外空間的連通。窗戶的內建鉸鏈使得其可以與牆體呈90度開啟。在一定程度上保證了立面上的“風格派”。在二樓的一個角落有一個特別的角窗，這扇窗戶開啟後房間的一個角落完全對外開敞。

在二樓，取代固定隔牆的是一套划動隔牆系統。施羅德夫人提出希望可以在空間上有更多的靈活性來滿足她和三個孩子的生活。隨著隔牆系統的分隔，每個人都有了自己的房間。當孩子們不在的時候，將隔牆全部開啟，又是另一番空間體驗。

施羅德住宅對許多現代建築師的建築藝術觀念有不小的影響,是現代建築非常重要的開端。

二十世紀建築的典範

——瑪利亞別墅

沒有光怪陸離的設計，沒有凌厲鋒芒的結構，芬蘭建築師阿爾瓦·阿爾託的建築遠離了喧鬧，走在潮流的邊緣，卻總是讓人感受到親近和自然。

瑪麗婭別墅是為建築師朋友古利琛夫婦(MaireaandHarryGullichsen)建造的。它與小村莊諾瑪庫相距不遠，諾瑪庫在上個世紀是芬蘭最大的工業中心的發源地之一。早期工廠主的鄉間住宅今天仍然矗立在他們的大花園中：最初的建築是早期維多利亞風格的，接下來是“新藝術運動”風格的，而新的建築，依據業主的願望，則是新時代的象徵。

瑪麗婭·古利琛夫人是一位職業畫家，哈里·古利琛是一位工業家，此外還是一位藝術贊助人。瑪麗婭別墅的設計和建造，是一群擁有相似價值取向和人格特點的朋友們，為了共同的目標通力合作，這一切都被這座房子所見證。種種跡象表明，在房屋的設計建造過程中，他們受到彼此靈感的啟發，新念頭和新方法不斷湧現，讓這個建築越來越大膽。最終的結果反映了建築師對業主人格深刻的閱讀：古利琛夫人對現代藝術的狂迷，古利琛對木材工業的投入，在此都有所體現。立體主義的色塊，融進了色彩斑斕的森林意象中。