中國的傢俱設計尚在襁褓中 | 樑洛文

記者：樑先生作為一名優秀的傢俱設計師，是否專一為米斯特·夢這個品牌設計傢俱呢?

樑洛文：對於“優秀的傢俱設計師”稱謂，我個人不太認同。一方面，我不覺得自己在傢俱設計方面的專業水準很高，只是比較喜歡做編織傢俱的創作。另一方面，我覺得自己對“設計”的理解比較膚淺，更多是來自是對“美”的感性認識。

與傢俱品牌的合作，目前為止只有和米斯特.夢(m)。以前除了m之外也為某些企業設計過產品，但後來都堅持不下去，覺得這樣對雙方都損失很大，所以在談新的合作時都會非常的謹慎。如果大家在理念方面有本質的區別，是無法做好品牌的。對於m品牌的建立和產品體系的搭建，由品牌概念到具體的一件小茶几我都全程參與。可以說m就是我追求實現的夢想，所以我把我所有的都拿出來了。

　記者：樑先生從事傢俱設計多長時間了?請問您的設計理念是什麼?從業以來有何心得感悟?

樑洛文：我從事傢俱行業大概有8年了，如前面所提到，我認為自己“創作”多於設計。說到理念，我比較喜歡天然和純粹的東西，所以靈感都是和大自然的事物有關。可能也是因為這一點，我會做出很多有趣的戶外傢俱吧。我過去一直認為“設計”有一個很具象的答案，例如“找到獨特的語言”或者“參加國際競賽拿大獎”，但經過一段時間沉澱，會發現很多時候，純粹的本心創作，更適合我。所以在這種狀態下，做起來會很高興，也會沒那麼大的負擔。

記者：您與首飾設計師張小川曾跨界合作，共同設計了“空中花園請問跨界設計是怎樣進行的?對於這件產品的設計，您是否有背後的設計故事與我們分享?

樑洛文：這是一個很自然的故事，偶然的相識，然後發現彼此理念的相通，然後專業合作，做一些藝術和空間的合作嘗試，最後組織商業推廣。可能是一開始就沒有刻意的預料後面的結果，就是讓一個小概念不斷地成長和發展，最後會變成一個理想中的空中花園。現在回想，其實就是大家對大自然的美好向往造就了空中花園。所以生活的美好往往起源於一個夢。

記者：迄今為止，你設計過多少作品了?其中是否有您最滿意的?能否介紹下這件作品?

樑洛文：關於作品的數量，我沒有一個準確的數字，但幾百個肯定有的，有成功的也有失敗的。其中我覺得比較能表達自己期望的作品是“比翼鳥”休閒椅。這個系列的靈感就是來自一箇中國古代的神話動物：比翼鳥。椅子的造型很象兩隻合體的白鳥展翅仰空，擺放在戶外的環境很象一件唯美的雕塑。人在此停留和休閒，會產生一種意境的美。這就是我所期望的。

記者：作為一名傢俱設計師，如何評價目前國內的傢俱產品設計市場以及國內傢俱產品的設計水平?

樑洛文：我自己做的戶外傢俱是很小眾的市場，所以對“國內市場”這個很巨集觀的面沒有專業的判斷，但從自身的感知，“設計市場的形成”來自於很多方面的成熟，包括消費價值觀，行業的專業水準，社會人文的發展及政府對產業的引導等等都很有關係。而傢俱設計市場及專業的水平，從我理想的期望來說還是處於一個很初期的階段。

記者：您是否有行業中比較推崇或敬佩的設計界前輩?如何去評價老一代設計師們的設計?

樑洛文：就傢俱設計這個行業來說，我認識的前輩不多，除了聯邦的王潤林，其他具體的名字都說不上來。但從品牌來說，老一輩的“聯邦”，“曲美”，“迪信”，“新維思”等等都是在國內傢俱行業的開拓者，他們付出了很多，為後來者的發展奠定了行業的基礎。如果說傢俱設計的發展是一條路，那他們就是這段路的路基，他們構築了行業的歷史，有歷史才可以承載未來的發展。

記者：中國的設計經歷了一個從學習和模仿西方到原創的過程，並且兩個過程一直在交疊進行中。請問您如何評價這兩種方式（即模仿和原創）？

樑洛文：模仿，來自於對進步文化和現象的學習。原創，來自生命自我意識的醒覺。

兩者本來就是成長的必然構成部分。生命在最初期的成長形式，模仿是不可缺少的學習本能，拋開惡意侵犯他人智慧財產權的模仿行為，模仿本來沒有好與壞之分。但僅僅滿足於模仿，更多的是來自懶惰和對未來的恐懼，如果人類的發展全部依賴對前人的“模仿”，不可能有今天高度的文明。所以生命的本能會催生我們的“原創”。它是人類文明通向明天的臺階，當中必然有成功和失敗，這一點，相信開拓的人都會明白。

中國的設計尚在襁褓中，它的未來充滿了不確定性，無法預料。但是每個新生的事物必然有它要肩負的使命。如同中國的工業，一出生就要以滿足全球發展的需求為使命，我想中國的設計也是一樣。

記者：作為一名優秀的傢俱設計師，是否會考慮一直把設計做下去還是後面會考慮轉行或兼顧開拓其他行業的事業版圖?

樑洛文：我想我是一個不安分的人，對於未來我現在考量是保留所有的可能性，可以滿足我的無限遐想。但將來無論做的是什麼，我想都會和嚮往美好的夢想是有關的。