當前位置：
汪克，1989年在深圳華森及機電部設計院接受三年半的中式職業訓練，主持深圳海王大廈設計;1992年移居新家坡，接受三年半的英式職業訓練;1996年開始四年旅美遊歷並接受美式職業訓練，參加舊金山MILANO劇場和舊金山灣區BART城鐵沿線城市設計;1999年至今主持美國VBN建築設計公司北京代表處，併成立汪克艾林建築設計(北京)事務所，獲得建築部頒發的甲級建築設計資質;2008年起，與美國VBN公司及尚馳國際合併重組，成立惟邦國際建築設計集團。
記者:目前中國城市發展現狀的問題是怎樣的?
汪克：中國城市建設應該說是取得了舉世矚目的成就，中國的城市人口從30年前的1億5千萬變到今天5億5千萬，中國的城市數目，已如30年前的167座變到了現在的667座，也就是說咱們新建了500座城市，把4億農村人口變成城市人口，這是一個前所未有的舉世罕見的一個成就，所以說中國的城市建設成績應該說是第一位的，但是在這樣快的高速的發展之下，理論準備不足，各方面的發展條件跟不上，也帶來很多問題。比如說咱們現在的新城的分割槽單調，功能不合理;交通網規劃不合理等這些都是中國城市現代面臨的很大的問題。
記者:請您跟我們聊聊LOFT空間的起源是怎樣的?
汪克：介於我剛才講到的問題，我發現LOFT可以成為醫治中國城市病的一劑良藥，為什麼這樣講呢，我想我們可以先來看一下LOFT他的一個起源，據我的研究LOFT在他發展的一個歷程當中至少是應該有300年的歷史，也許更長，也就是說伴隨著工業革命，資產階級革命，第二產業的興起，大量的農村人口進入到城市，雖然當時還沒有現在這麼明確的規劃法，但是對城市的高度是有控制的。大概是在19世紀末，在沒有電梯的狀況下，你來設想一下這種高樓沒有人願意去，所以閣樓基本上都拿來堆積，作為倉庫使用。但是後來沒想到這樣的空間隨著時代的變化他找到了新的機會，獲得了新的生命，這個轉機是在第二次世界大戰以後，西方大城市他們的工業轉移，也就是說當年他們引以為自豪的這種製造業在戰後找到了新的去所，他們發現製造業並不是最好的選擇，而整個社會也再向金融業服務業旅遊業向第三產業轉移的時候，他們毫不猶豫選擇第三產業，所以這些有汙染又笨重又低效率的這些就轉出去，這種轉移出去是有益的，也有無益的，結果就造成大片城市的空白區。 SOHO是什麼意思呢，他叫Small Office (and) Home Office，實際上他是這樣一個這樣一個名詞的縮寫，所以他是一個地理概念。所以這裡面就提供了一個機會，就是年輕人尤其是年輕的藝術家他們就看重了這個地方，因為這個地方租金很便宜，最典型的就是紐約的SOHO，因為紐約是一個文化中心，不光是美國是一個世界的文化中心，他有大量的藝術家、畫家、一些演員，或者各方當面從業的這種人員，所以他們就發現SOHO這個地方還不錯，位置挺好，公共交通也都有，又在曼哈頓島上，租金也便宜，所以他們就去了。藝術家有的是想象力，有的是一種敏感的心靈，他們雖然沒有錢但也能自食其力，所以這個時候他就通過自己的想象，把這個SOHO把當時廢舊的一個空間把他利用起來裝飾起來，結果變成一個非常有吸引力的地方。所以做為LOFT來講，他能夠到今天這種概念，跟時尚相聯絡，跟創意產業相聯絡，他是有這樣一個轉變的過程，他並不是說上來就能夠成為這樣一個，也就是說在他300多年的歷史當中，可能200多年都是處在一種非常卑微的一種狀態，也就是最近的五六十年才開始風光起來的，所以對LOFT應該有這樣一個全面的認識。
記者: LOFT原是為了工業使用而建造的生活空間，現如今卻成了一種社會文化傾向，得到現代都市人的認同。現代理念指導下的辦公空間設計昇華為一種創意，一門藝術。相比過去那種格子式辦公空間，現代LOFT辦公空間設計有哪些更獨有的特性?更多潛在的功能又是什麼?
汪克：所以作為這個LOFT和普通的辦公室的區別，首先從空間形態上就很容易識別，因為LOFT一般來講空間都比較寬大，一般來講都是兩層以上的，這樣一種通高的空間，有上下視覺聯絡的這種，他跟傳統格子間的辦公空間比，他在空間形態上有一個本質上的區別，但是他的區別還不僅僅侷限在著，因為這種區別的話，更多的是他所謂的他創造出來的一種新的意象。這裡面首先是為什麼會發生這樣的轉變，這肯定跟產業的轉移有非常大的聯絡。現在LOFT更多的是作為一個創意產業的基地的形象出現。來LOFT這種空間他受創意的制約非常非常大，如果你把想象力放進去可以說他是無窮的沒有極限的，但是說如果這方面很匱乏那麼他倒不到相應的效果，所以說為什麼LOFT跟創意產業相聯絡，也是在這。