當前位置：
谷騰簡介：
古騰設計事務所 設計總監
中國室內高階設計師
IFI國際室內設計師室內建築師聯盟會員
CIDA中國室內設計協會會員
初識古騰，是通過他部落格中的一篇博文，那是古騰先生擔任2006年國際設計周新銳設計師演講嘉賓時的演講稿。獨特的視角，犀利的文筆，一下子讓我對這位年輕的新銳設計師刮目相看。有幸採訪古騰先生後，發現他果然是很犀利很有自己想法的一位設計師，良好的家庭和教育環境孕育除了古騰獨具個性和質感的審美氣息，他的作品能讓人強烈感受到年輕新生代的酷與張揚，難怪如此年輕，便已有自己的設計事務所了。
記者：您是怎樣走上設計之路的?
古騰：我小時侯受家庭的影響，很喜歡畫畫。我的奶奶和父親對繪畫藝術都有一定的認識，小的時候父親就教我畫畫很嚴格，我也很喜歡畫畫，參加過很多國內國外的比賽，成績都還可以，後來到魯迅美術學院學習，大概畫了10幾年吧，可是我從來沒有想過要做一名畫家，或則說是沒想過要靠畫畫為生。後來也是在父親的影響下，父親開始做設計，我便也開始對設計有了接觸，就這樣走到了今天。
記者：您覺得目前我國設計行業存在的最大的問題是什麼?
古騰：現在我們的祖國，固定資產投入達到了前所未有的高峰。100m以上的超高層建築和30000㎡以上的超大型建築在中國大地上如雨後春筍層出不窮。據不完全統計，有近萬棟超高超大型的建築每年產值都在2000億元左右，為中國的建築師、室內設計師提供了大顯身手的舞臺。但由於設計師的素質和政府的管理存在問題，導致大部分的建築室內設計粗製濫造，沒有特點、沒有內涵，不是色彩搭配不當，就是造型雜亂無章;不是文化內涵缺乏，就是功能不足。
記者：您覺得當今中國設計師水平不佳的原因是什麼呢?
古騰：其實中國或者說是大陸有很多有想法有激情有才華的設計師，但是要想出頭卻很難，要面對可以說是與設計無關的困難。由於地域的差異和觀念的影響，總是要比其他的設計師付出的多的多，但是結果大多不是很樂觀。慢慢的，他們的想法和激情都給磨滅掉了，習慣了壓抑，習慣了所謂務實的設計，自己的情緒也找不回來了。有人說現實的設計和理想中的設計是有差距的。有個朋友和我聊天時問我：你知道上海有多少做設計的嗎?我說不知道啊，你知道?他說，你看馬路上有多少出租車就有多少設計師。當時我很震撼，是這樣嗎，我想他說的太誇張了，但是卻反映了另一個問題：在中國做室內設計的人確實很多，因為在中國，做室內設計很好混，門檻很底，會畫幾張效果圖了，再弄個光頭留個小鬍子，要麼梳個小辮子，背個包，帶個黑邊眼鏡，口袋裡揣包外菸，就可以了啊，就可以接案子做了!沒有長時間的對生活的經歷和追求，以及對時尚的深刻感受，還有文化的底蘊，敢稱自己是室內設計師?充其量不過是個室內設計中的民工層次而已。
去年我們大陸的民工設計群的量實在太大了，這樣龐大的群體是在說明中國的室內設計行業的進步和提高嗎?不是的!有能力有激情的設計師在這樣的行業環境裡能有多大的空間施展他的才華呢?十棵爛白菜裡有一棵好的你很容易發現，一千棵裡呢?你發現它是那麼的困難，時間久了好的也爛了!大師們為什麼能實現他們理想中的完美設計呢?就因為他是大師嗎?不全是，還因為他有著對設計的執著，從骨子裡熱愛設計，付出的比別人多的多。他們從來沒有把設計當做一個行業去對待，而是以一種感性的，唯一能夠證明自己是活著的方式，來把握任何一個出精品的機會。這就是當我看到大師們的作品時給我帶來的感受。
時下中國的設計界教育界現狀都令人堪憂，沒有長遠意識、精品意識、發展意識，在單位踏踏實實地學本事的人太少，設計師能抄則抄，能搬則搬。遇上好的機遇，不加以重視，不去動腦筋搞創作，為賺錢而賺錢，與精品工程擦肩而過。有些設計師在一個裝飾公司設計部，一年就能承擔3～5個四星級檔次以上的酒店或寫字樓的室內設計，如果能做出精品的話，那成為設計大師豈不是眼前的事嗎?難道他們就不想出名嗎?不是。這是一種壞的習慣、不良的職業道德在作祟，銅臭味太濃在起作用。真可惜，泱泱大國，巨巨建築，就被一大批不負責任的設計師浪費了。一大批設計師就是與“大師”無緣。希望今後我們的學院、企業都能加強對學生、職工的素質教育，要培養出精品意識、創新意識，不想當“大師”的設計師不是好設計師。
其實當今國內也有很多有才華和抱負的設計師，他們具備做大師的能力，但區別在於一個機會和表演慾望。在這樣一個設計師不愛設計的環境裡努力是很容易被埋沒的。大家都知道我們的設計最後都是要靠施工來體現的，我相信我們大多數人都聽到過這樣的對話：“你是做什麼的?”“我是做室內設計的。”“哦!做裝修的!”……這說明什麼?說明現在中國，特別是大陸對設計和裝修沒有從根本的意義上區分開來!
市場對設計有這樣的認識是誰的錯誤?一個是觀念上的落後，再一個就是設計行業的門檻底。設計群體的龐大導致競爭激烈帶來設計的批量化生產，所含的專業藝術和設計成分很少。
所以說，我覺得現在中國設計師水平不佳的原因，第一在於受地域的差異和觀念的影響，磨滅了設計師自己的想法;第二在於門檻太低。，第三在於原創性太差，只顧眼前利益而忘記了設計的藝術性。
記者：那您覺得設計的靈魂和精髓在哪裡呢?
古騰：設計不是所謂專業上有多麼深厚的功力，更不是你設計知識有多瞭解，設計經驗有多豐富，你對設計風格有多熟悉多，就能夠做出好的精彩的設計。也可以說是真正的設計不是學來的!沒錯，設計的專業知識是必要的，但它不過是能更好更流暢地來實施你的設計，倒不如說它是一件工具，是可以學到的，能學到的東西早晚你能夠駕御它，材料啊、工藝啊等等。
我認為設計的靈魂和精髓則更多的來自於天賦，來自於天賦的美感和感性的人格。人的美感是與生聚來的，我們現在所能夠見到的一些古蹟，比如古埃及文化首先就是通過他們的著裝和裝飾物來區分他們的地位和尊悲，小孩子都知道紅上衣綠褲子黃領帶穿在一起是不好看的，可想而知!不過這只是最基本的，而我所說的天賦的美感是更沉浸與美的，對美有獨到的理解。
記者：從事了那麼多年的設計，您還有什麼感悟可以跟我們分享下麼?
古騰：設計這個行業是很辛苦的，它不像餐飲業、酒店類、娛樂業，走上正軌後可以在家裡躺著生活，設計行業不行，就象用木桶提水一樣，做設計就是要提水喝的，你的能力決定你的水桶有多大。餐飲業、酒店類、娛樂業就像管道，管道一但開通了，就可以在家裡直接喝水了，設計沒辦法，你永遠要精力充沛，永遠要對設計有著最好的狀態和激情，所以在這個行業要做的很絢爛的是很不容易的。
沒有內涵的設計終究被社會所淘汰，沒有內涵的設計終究只能得到客戶的唾棄。
小編後記：
當我們走進一個藝術館，看見一幅抽象的畫時，有人會說這是什麼?他畫的是什麼?其實它是什麼並不重要，重要的是當你看到它時它給你帶來了什麼，情緒上的，回憶裡的，或者是更直觀的，是給你帶來了安靜還是不安，它是一種情緒上的釋放。設計同樣如此，也應該是有情感的表達的，不只是要把空間做的漂亮，還要把空間做出性格，是快樂的還是傷感的，是像個男人還是女人。當然不是像純藝術那樣的極端，但起碼要賦予它一個靈魂，給人帶來精神上的刺激和享受，這樣的設計才是最有價值最有生命力的!感謝古騰，讓我對設計的精髓有了深一層次的瞭解。