當前位置：
乍看到建築師羅賓先生時，沒有人會想到，這個儒雅幹練的中年人2002年初剛來北京時，出門隨身要帶翻譯，如今他一口流利的普通話，頓挫中帶點京味，加上住的房子，工作室的所在地，總讓人懷疑他是個老北京，其中離開北京到外地生活過一段時間，如今又回來了。其實他是汶萊華人，從小在汶萊長大，青年時期在歐洲留學，中年後才來到北京發展。正是這隔著異國甚至異域的成長背景，讓他比地道北京人更明白和欣賞北京胡同文化的風味。
到北京後，羅賓沒有去租高檔公寓，也沒有去近郊買別墅，而是滿城找四合院。這在很多人看來都不能理解，老院子大多年久失修，生活設施上跟不上。但在羅賓看來，在一個地方生活，卻不體味當地的原生居住生活方式，那這段人生的旅程況味就大打折扣了。遍尋之後，羅賓搬入了地安門後煥新衚衕的一處四合院。煥新衚衕聽著普通，但院落裡的歷史卻可以讓人一詠三嘆。它原來門牌號是“火神廟7號”，主人是近代文化大師——李叔同的族叔，上世紀20年代，李叔同旅居北京時，就是住在這裡。
住一座有歷史的院子，感受最接近原生的北京，聽起來就讓人陶醉。不過現實的情況沒有這樣風花和詩意。彼時風流已矣，斯人已去，李叔同已經成為文化史上的一個“悲欣交集”的背影，這座院子也隨著歷史的變遷轉入衰頹。羅賓剛接手這個院子時，整個院子已經列入北京的城區改造計劃，即將被拆建，而院子內部也是一派傾頹模樣，甚至因為它的破和頹，還被導演馬儷文選中作為電影《我們倆》的外景地。
不過如今的四合院和當年電影裡的那黑糊糊、破敗的模樣已經全然不同，這是因為羅賓是個追求生活品質的人，租下房子後，首先便將整個院子修葺了一遍。整修時，他先將院中的一個耳房，電影裡孤女住的那個房間拆掉，又將一棵有百年樹齡的銀杏樹移到了院子的西南角，這樣庭院部分就整齊寬敞了許多;整個房子的磚、瓦、牆幾乎都拆開後重新鋪蓋、修砌了一遍，只除了頂樑沒有大動，僅做了防蛀防潮處理，因為“那裡要拆的話就是重新蓋房子，不是修房了，而且這些最原始的結構，是我們無法完全恢復的”;在南房和北房之間又以一道走廊串聯，這樣更方便舒適，“在冬天，穿一雙厚襪子就能從客廳到臥室，不用因為穿過院子而受寒”。
居住的品質不只在於建築本身，還在於後期的配飾，打好架子後，羅賓又給院子裡精心配置傢俱細軟，以滿足自己對生活品質的要求。院子是舊的，傢俱的選擇上自然也是老的好。客廳裡，彩漆的立櫃佇立於一隅，與現代的抽象風格繪畫共同組成一面小主題牆;茶几的樣式非常可疑，竟然是渾樸的石頭質地，一問，原來那是院中的一口老井的井蓋，年久失修，裂開兩半，便乾脆將它移到這裡，配上圓玻璃，成了茶几;一旁的窗下，安靜佇立的角幾竟也是類似手法配出的，一口橢圓的水缸，一塊圓玻璃，自有安然意境。走廊裡，一對太師椅，一張條案，再奉上一件根雕，兩件瓷器擺件，配合牆壁上的院子老照片，歷史感油然而生。