當前位置：China-designer：鄧鑫先生請您給我們簡單的介紹一下個人的從業情況，然後在跟我們說一下你目前進行的專案。
鄧鑫
鄧鑫:從業十幾年了，從深圳到大連到，在廣州學的美術專業，後來學室內設計。後來慢慢慢這樣做起來的。大概是九三年進入室內設計行業的，時間不是很精準了，反正十幾年了，就是這樣。
China-designer：真正的從事室內設計這一塊是哪一年?那發展的比較快的又是哪一年?
鄧鑫：九三年開始，那轉折比較大的話呢是兩千零二吧，來到昆明以後。我在深圳做了三、四年吧，99年來到昆明。
China-designer：那你現在從事一些重點的專案是什麼?
鄧鑫：在昆明最重點最大的一個是雲南省建設銀行辦公大樓，2003年完成的，但是直到現在還沒有能超過這個辦公樓的。
China-designer：多大面積?
鄧鑫：三萬八。
China-designer：三萬八的室內設計都是你們做的?
鄧鑫：對，都是我們做的。裝飾投資，整個的室內裝飾投資差不多就是一個億。那是我們在雲南做的最大的一個專案，也是目前最好的辦公樓專案。在雲南不是在全國。
China-designer：那現在的同類的辦公樓專案有沒有設計師做到不論是設計還是投資能超過這個設計?
鄧鑫：沒有，直到現在都沒有，因為當時做完以後建行的副行長在竣工典禮上就有一句話，就是說：‘這個設計十年之後都不會落後’。現在也果然，直到現在已經過了好幾年了。到現在沒有超過的，不論是投資、設計理念還是裡面的效果都沒有超過的。這是個非常現代的，體現高科技味道很濃的一種建築理念。她外觀帶有代表性的歐式，當時室內就完完全全是現代的，用了大量的現代材料，然後色調也是灰的，全是灰色。
China-designer：你覺得這個設計在功能上和室內設計這一塊上，哪一方面是能夠保持這個整體的設計保持到現在還沒有其他的設計能夠超過的?
鄧鑫：功能方面嘛，從當時銀行的要求來說是肯定是完全滿足的，包括公共的、營業的、辦公的、還有會議空間之類都是完完全全符合他們的要求的，從現在來說在功能上有多大的變化，直到現在都沒有這麼多年，實際上銀行的功能隨時都在改變。
China-designer：也就是說你這個設計基本上滿足了銀行它這個行業各種所使用的功能。
鄧鑫：對，對。現在唯一改變的就是在大堂加了一個理財中心，那是當時在雲南沒有的，理財中心在雲南的銀行都是沒有的，上海已經有了。我們考察過，想給它加進去，當時考慮到這邊沒有生意，就沒有用，但後來加了。這個專案對我來說是比較滿意的，也是在雲南做的比較好，發展越來越好的嘛，這個專案。也可以說堅定了之後在雲南的基礎和地位。
China-designer：那現在這一兩年做的主要專案是什麼?
鄧鑫：這一兩年主要進攻的是曲靖會談。就是曲靖市政府的一個會談，主要是開兩會用的。在但是來說也是在雲南最好的一個會談。最先進與最好的一個會談。兩年多時間。它最主要是兩會和當地的兩會，和晚會。
China-designer：你做設計有十幾二十年了，你覺得做設計最專長的是什麼?
鄧鑫：我覺得我們專長的是做銀行和金融這一塊。特別是銀行裡面的功能佈置啊，裡面的需要，還有他們要的那種設計理念。能怎麼樣通過裝飾跟平面佈置跟體現，我們這方面可以說在雲南是專家。
China-designer：有沒有成為這個方面的專家，再把業務擴充套件到其它的地方?
鄧鑫：有，我們最早是做建行，現在是做中國銀行。還有農業銀行、工商銀行都有。
China-designer：就是說雲南的銀行差不多都讓你承包了?
鄧鑫：恩，差不多。像建行和中行我們都是一年一年的承包，一年一年的籤合同。像建行這個就我們一家做設計，全省都是我們做的。
China-designer：全省，那有沒有擴充套件到其它的省份和地方?
鄧鑫：省份暫時還沒有。去年的時候去的一家甘肅工商銀行。所以我們做金融系統做的比較好一些。
China-designer：你是廣東人，現在從設計這方面你也是紮根了，當初你怎樣選擇從深圳到這地方?
鄧鑫：其實是一個偶然的機會，有個朋友說昆明這裡有個專案要我過來一下。我就過來了，感覺這邊還不錯，然後在完成一些人物和人際關係的基礎上，覺得雲南還不錯就留下來了。
China-designer：那你是覺得這裡的市場比較大，但競爭比較小是這樣嗎?
鄧鑫：來到雲南看到和感覺這個地方的裝飾並不是很先進。我們從沿海地區過來，會帶來比較先進的理念。然後競爭對手也比較少，覺得在這個地方(呆)下來肯定是有好處的。就做下來了。
China-designer：目前你在雲南的室內設計有一個比較完善的市場，那你覺得現在跟你同一個層次和同一根底的設計師都有哪些?你們之間都有哪些競爭?
鄧鑫：跟我同一個層次的，從我們這個金融的專業來說，基本沒有。
China-designer：哦，還沒有。你是NO. one。(笑)
鄧鑫：偶爾有些設計師他是兼(職)的，也在進入這個系統。現在就我知道的，雲南當地比較好的幾個設計師就進駐了工商銀行。
China-designer：那你剛才說的都是做金融系統的，那做其它的專長，比如說別墅、會所、半公共空間，商業空間，就綜合來說雲南你比較認可的設計師是哪些?
鄧鑫：比較認可的應該說是設計院裡面的，單獨的這種設計公司的話，不是很多。
China-designer：在全國比較有影響力的設計師，你感覺有嗎?
鄧鑫：暫時沒有。
China-designer：包括設計院嗎?
鄧鑫：恩，因為雲南人不太願意出門。所以在全國有影響力的人不多。
China-designer：你認為在雲南這個整體的設計界的狀況是什麼?它的優勢、短板以及特色?
鄧鑫：在雲南來說優勢的話就是這個少數民族的文化。這個是全國，乃至全世界都承認的。因為雲南有26個少數民族，每個民族都有它非常有特色的文化，如果說我們能夠把這些文化真真正正運用到設計裡面去那就是非常好的，我也在努力往這個方面走。
China-designer：它的文化的底蘊、內涵、廣度以及它的市場發展空間也都是非常客觀的。
鄧鑫：對，對。只是現在很多雲南的設計師還沒有認識到這一點。他們還在模仿國內的、國外的，相近地區的室內設計，然後把它模仿過來，抄過來。實際上這個路子是不行的，所以我們一直在倡導在雲南做設計就應該有云南的民族文化，無論你是辦公空間、酒店空間、還是會所空間都應該把這個給融進去，做好現代的室內設計。
China-designer：問題是你剛才說的把民族文化內容融進去，或者體現民族文化。目前的設計師能做到哪一個層面上呢?有沒有這種意思開始表現?
鄧鑫：這個在幾個比較有頭腦的，但不是很大的設計師中有所體現。
China-designer：就是說已經顯現它的特色。
鄧鑫：他已經走的一條路子，基本上他裡面不論是配飾還是語言都會帶這些文化進去，已經有一條路子，我覺得他這種設計師不會被業主所左右的。往自己的方向走，所以這些設計師把設計和民族文化結合的比較好。
China-designer：你看沿海地區那邊可能會有一些比較先進的設計理念，那廣東和雲南又都是一個比較有民族特色的地方，那你認為怎麼樣才能把這樣一個設計理念和民族特色比較好的結合起來?你有沒有想過你會怎麼樣的去表現?
鄧鑫：(實際上是)這個是我努力的方向。前年，我們在公司的目標就提出來了，在2006年初的時候，公司就提出要將雲南的民族文化作為我們主攻的方向，跟現在當今世界流行的設計理念怎麼樣去融合，這個本身就是我們一個發展的方向。所以我們也是一直在努力著。具體的方式我們是這樣做的，用外地跟國外的這種先進設計理念然後在把雲南的民族文化提煉出來，把他提煉成一種藝術語言。整體上還是屬於非常現代的，我們想創造的這種效果，整體上看上去非常現代，但細節再去欣賞的時候，它會體現很濃的民族文化出來。有些可能是用點綴，有些可能是用藝術語言演變出來的造型。
China-designer：現代的民族特色?
鄧鑫：整體上還是非常現代的，非常超前的這種感覺，只是在理念的細節上點綴一些民族文化的東西。我們都是。
China-designer：先進的設計理念跟民族文化的結合，你覺得先進的設計理念用哪一比較重點的點跟民族文化當中另一個比較重點的點結合才能達到你說的那種現代民族的那種效果?
鄧鑫：我個人這塊覺得，在現代理念中提倡節能、環保、簡潔。就不要做的太複雜。簡潔很舒適的感覺進去。要體現一種環保和節能。
China-designer：在現代裝飾興起之後，雲南的建築、設計、還有室內設計這塊並沒有很好的去體現。我們現在一直說雲南是非常有民族特色的。都是過往留下來的作品或者是痕跡嗎?
鄧鑫：也不能這麼說，在大城市裡做的不太好。但是在一些地州城市、鎮裡面還都保留著民族的特色，新的城市，它都會作出一些傳統民族的特色出來。反倒昆明就沒有了，很多非常好的古建築都被一片一片的毀掉。
China-designer：那現在的整個昆明的都市計畫，有沒有注意到這個問題?
鄧鑫：這幾年注意到了，在老城區裡的建築都不動了。現在的發展都放到了城龔新區去了，將來離機場會很近。以前在昆明被稱為五大明星的建築物很多，現在好像只剩下一棟了。
China-designer：以前的五大明星是指什麼?
鄧鑫：五大明星是指：北京的“四合院”，陝西的“窯洞”，福建的“回籠屋”吧，另外還有一個記不太起來了，最後一個是昆明的“一顆印”。
China-designer：現在還在嗎?
鄧鑫：昆明只有一棟了，現在把它已經改成了餐廳了，名字就叫“一顆印”。然後在離昆明幾十公里的團結鄉里有一片，而且還不一樣。這一顆印是有大有小的。
China-designer：雲南的建築，因為它是多民族的嘛，建築應該都很有特色。能跟我們介紹一下，雲南很有特色的一些建築嗎?
鄧鑫：“一顆印”就是雲南特別有特色的，全國聞名的一種建築。
China-designer：它是哪個民族的?
鄧鑫：它實際上不是哪個民族的，它就是屬於雲南的。
China-designer：是多民族文化融合，形成雲南自己獨特的民族文化綜合產物。
鄧鑫：其實是屬於北方來的，中原來的建築來到雲南之後，根據雲南的民族特色，地理環境，跟它其他的情況結合在一起，演變出來雲南它自己才有的東西，比如一顆印。之前財主阿、平民阿都加以住的，像中原那一代的很大建築物，都是有錢人才可以用的。一顆印就不一樣，平民也可以建，有錢人就建的大一顆印。
China-designer：一顆印的特點是什麼?
鄧鑫：從外觀看，就和皇帝用的玉璽樣子差不多，方方的，進去裡面有一個天井，後面是三間，兩邊是兩間，那麼簡單。有些就是一層、二層、三層的都有。
China-designer：也就是說它的這個功能就是滿足了普通老闆姓就是滿足基本需求，富人就是蓋的更加複雜一些。
鄧鑫：對對。
China-designer：除了這個，還有別的民族特色嗎?
鄧鑫：白族的建築，在大理。有點類似江南的，白牆、灰瓦。還畫了很多花。一進門有一個很大的天井，天井前面有一個很大的罩壁。而且會在很多牆面、屋頂上畫很多的花鳥、山水、各種各樣的都有。我看了白族的建築，和江南的建築有點相似，還有和廣東潮州的建築都比較相似。我一直在想大理和潮州有什麼聯絡?
China-designer：麗江納西族呢?
鄧鑫：麗江的納西族那邊除了它麗江古鎮那個建築物外，還有另外一個建築是石頭村，也叫石頭屋。它的整個建築是都用石頭一塊一塊的擂起來的。沒有做任何的裝飾，你直接可以看到鵝卵石，邊上有一些灰，屋頂上是灰色的瓦。特別原始的感覺，非常的漂亮。
China-designer：除此之外還有別的嗎?
鄧鑫：再有一個是鎮川那邊，不明顯於是哪個族的。不同於一顆印，不同於白族的建築，也不同於麗江的建築，也是一個綜合體，它的屋頂很長很翹很飄逸。然後會在大門的地方做一個牌坊，上面有很複雜的雕花，木雕阿、石雕阿，非常的複雜
還有一個地方，有些人不太瞭解，在滕崇。火山區的地方，還保留了很多火山。那裡還保留了一個村叫何新村，它那裡的建築很大氣，像大富人家的感覺，非常氣派。牆面都很高，進去後就感覺到特別的氣派。雲南的民族建築都非常的多。我只是舉了幾個例子而已，要是真一一列舉的話，估計都說不完了。
China-designer：雲南真的是在發展的，雲南民族特色的發展也是非常有潛力的。
鄧鑫：對，我就是因為這個，牽頭做了這個專業委員會，為了雲南的設計師能真真正正的運用雲南的文化，而不是純粹的抄外面的東西。
China-designer：像您成立的專業委員會，在為民族文化與現代設計相結合的宣傳方面，每年都會有什麼樣子的舉措呢?
鄧鑫：每年一度的大獎賽，還有一個就像今天舉行的這個每年都會有的論壇活動，再一個是會刊。
China-designer：目前，現在我們雲南的設計師整體的特點和水平會在什麼階段有所發展?
鄧鑫：雲南的設計師有兩個階段：99年之前，雲南的設計師基本上都是在裝飾公司裡面，雲南當時的經濟也不發達。雲南經濟真正開始發達的是在99年的世博會，世博會開了之後，三星級酒店、四星級酒店、五星級酒店一大批出來了。也有很多外地的設計師進來，進來也是衝擊到當地的設計師，雲南當地的設計師當時不知道有這麼多東西，不知道設計是可以這麼做的，當時在一個不知道的階段。99年之後，雲南的設計師知道了原來還有這麼多的設計理念，還有這麼多東西不認識，雲南的設計師開始反省。從99年之後，有很多的設計師單獨出來開工作室。慢慢慢慢發展起來，也會跑到外面出去學習。從99年之後，進步比較快的應該是2001年以後。也就是世博會之後，有一段時間讓雲南的設計師認識到自己的對室內的設計還有很多不知道的。所以大量的開始學習外面的知識。但是一直沒有這樣一個組織來辦這樣的事情。什麼沙龍什麼比賽都沒有。完全沒有交流，完全在自己的想象裡設計。
China-designer：那你覺得目前雲南，裝飾得這個市場，外地的設計師佔的分量多還是本地的設計師把握市場的分量多?
鄧鑫：這個要分兩部分來說：工裝還有家裝。如果家裝的話，基本上都是本地的設計師在做，工裝、比較大型的設計專案一般都是外面的人做的比較多，包括我們外來的，昆明來的一些設計師。這個市場基本上是這個樣子，但是也不代表未來不會發生變化。
China-designer：外面著名的設計師，來雲南的都有哪些?
鄧鑫：具體哪個人，倒說不上來。但是公司的話深圳做得比較好的裝飾公司佔得一些大型設計專案比較多。
China-designer：像這些外來的裝飾公司進來後，佔據越來越大的市場，對雲南的民族特色，會有什麼樣子的影響?
鄧鑫：這個我認為還是有一定的影響的。但是，如果我們雲南當地的設計師都在推行這個，而且雲南當地的人也都推行這個民族特色的話，他們的設計師也一樣會往這個方面走，應該也沒有什麼影響。
（本來來自China-designer）