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伊東豐雄
日本建築師伊東豐雄(Toyo Ito)工作40年之後，在全世界的建築師中贏得了一群狂熱的追隨者。但他在他的祖國日本並不出名。通過他的奇特和虛幻的建築——從為城市場隱居者設計的簡樸的住房，到用精美的牆紙裝飾的拱形的圖書館，他創造了一批無與論比的、具有獨創性的多樣化作品。
在過去的10年中，流行建築繁榮，他的許多同行在世界各地獲得了許多設計專案，但伊東豐雄很大程度是還是作為旁觀者。在人們關於建築界的名流的談話中，他很少像雷姆·庫哈斯(Rem Koolhaas)、扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)或雅克·赫爾佐格(Jacques Herzog)那樣被提及。
他一再被建築業的最高榮譽“普利茲克獎”(Pritzker Prize)忽略。甚至在他們祖國，他被安滕忠雄(Tadao Ando)的陰影遮住。安滕忠雄的混凝土建築已成為當代日本建築的陳詞濫調。
伊東豐雄的情況可能最終會改變。前不久，他為臺灣高雄世界運動會設計的一個運動場投入使用。這個運動場的像巨蟒一樣的形式，至少會在建築界引起轟動，就像赫爾佐格和梅隆為一年前的北京奧運會設計的“鳥巢”一樣。
甚至更加雄心勃勃的是他設計的“臺中大都會歌劇院”(Taichung opera house)。這個專案安排在明年開工建設。這是一個很有獨創性的作品，它已經被作為一個傑作向公眾介紹。它的有孔的外表，類似於一個巨大的海綿，就像弗蘭克·蓋裡(Frank Gehry)為西班牙的畢爾巴鄂設計的古根海姆博物館(Guggenheim museum)，發揮了豐富的想象力。這個專案的設計，是伊東豐雄最近被授予他的第一個美國專案的主要理由。這個美國專案是加利福尼亞的伯克利藝術博物館(Berkeley Art Museum)。
但是，即使伊東豐雄開始獲得大型的、賺錢的、他顯然應當得到的設計專案，他可能從來未被廣大的流行觀眾所接受。他沒有庫哈斯那種令人生畏的、有英雄色彩的外表;也沒有哈迪德女士那種豔麗的儀態。由於哈迪德的引人注目的外表和帝王儀態，經常被比喻為歌劇中的女主角。
相比之下，伊東豐雄是不招搖的。他是一個矮小的、結實的男子，戴一副長方形的眼鏡，黑色的頭髮遮住了前額。他性格溫和而沉穩。他有少見的才智，總是用挑剔的眼光考慮他的專案，甚至指出一般參觀者可能忽略的缺陷。
而且，他的作品很難歸類。沒有兩幢伊東豐雄建築看起來是完全一樣的。沒有相同的美學風格;沒有提前的宣言。你可能永遠也不能確定伊東豐雄下一步將做什麼。這對建築師可能是毛骨悚然的，而且對客戶來說是傷腦筋的。也許，另一個原因是他的作品不很出名。
他的建築共有的東西是對過分單純化的原則的懷疑。他的職業生涯，可能被理解為去尋找一種似乎對立的價值之間的精確平衡。這就是個人和團體之間、機械和自然之間、雄性和雌性之間、幻想和現實之間的平衡。
他的找到那樣一種平衡的能力，始終如一地使他成為我們的偉大城市詩人之一。某些人能夠被具體化——通過建築，這種埋藏在當代社會的心臟的張力。當世界的大多數人被一種極端主義的形式或另一種形式吸引的時候，這種平衡的能力，使他的作品特別能夠與今天產生共鳴。